Мыльная опера

90-е годы отечественный фоторынок был буквально наводнен дешевыми компактными камерами, ласково окрещенными народом "мыльницами" (здесь и далее я пользуюсь термином "мыльница" для обозначения фотоаппарата, не имеющего каких-либо ручных режимов, с плохой оптикой и низким разрешением, но зато недорогих). Камера мыльничного типа - это полный фотоавтомат - можно не утруждать себя экспонометрией, можно забыть об освещении, для этого имеется встроенная вспышка. Казалось бы, что может быть лучше? Нынче всякий за полсотни баксов сам себе фотограф?!

И все было бы распрекрасно, если бы так не усугублялось на практике. Снимки, полученные с помощью мыльницы не блещут художественными достоинствами и это общеизвестно.

Мыльничный экспонометр изначально задает средние показатели, позволяя получать все те же средне-серые результаты. А встроенная вспышка гарантирует, что, занимаясь портретной съемкой, вы стабильно будете иметь в своем распоряжении красноглазые фотопортреты друзей и знакомых. Это и многое другое делает единственными достоинствами мыльниц их компактные размеры и невысокую стоимость.

И все же, именно благодаря дешевизне и простоте в эксплуатации мыльниц фотографируют нынче все - от школьников до пенсионеров, что совсем неплохо. Необходимо лишь учитывать некоторые особенности работы с данным типом аппаратов, а именно кое-какие ограничения съемки.

Первое, что частенько бросается в глаза, это то, что резкость в кадре неравномерная: достаточно резко в центре, и совершенно не резко по краям. Более того, цветопередача в центре, сильно отличается от цветопередачи по бокам.

Второе, на что обращаешь внимание, это то, что в неплохом фокусе удаются только объекты на расстоянии от 2 до 5 метров.

Какие из этого можно сделать выводы?

Все важные детали надо располагать по центру кадра. По бокам - соответственно остаются лишь незначительные элементы композиции.

Хорошо должны получаться кадры, где снимаемые объекты имеют нерезкие очертания.

Третье - связи с ограниченными возможностями фотоматериалов, при съемке сюжетов с очень сильной разницей в освещении, например, при съемке более темного объекта на более светлом фоне, экспозиция устанавливается исключительно по фону, что приводит к "темным" лицам на светлом фоне. На ярком солнце, тени получатся черными, а светлые объекты белыми. Лучшие результаты получаются при отсутствии прямых солнечных лучей. Если есть возможность, то при съемке на ярком солнце лучше включить встроенную вспышку в принудительный режим, чтобы хотя бы немного подсветить тени.

Что тут можно сказать? Не снимайте мыльницей против света, если только не хотите поупражняться в контурной графике. Идеальное направление света, это сзади-сбоку фотографирующего.

Четвертое - обескураживающе низкая светочувствительность. Стоит чуть-чуть стемнеть, как время выдержки увеличивается настолько, что "с рук" становиться невозможно снимать - изображение получается смазанным. Также очень невелика мощность встроенной вспышки - она хорошо освещает пространство только на 1,5 метра. К тому же автомат выдержки при включенной вспышке устанавливает время экспозиции крайне маленьким, зачастую даже очень, из-за чего получаются "черные" кадры. Что из этого следует?

Вспышка почти бесполезна на расстоянии более чем 2 метра. В темное время суток, или в сумерках не снимайте с рук - используйте штатив или любой другой упор. Если у вас на камере, есть возможность вводить чувствительность пленки вручную, то это дает Вам возможность вводить экспокоррекцию путем ввода ложной чувствительности пленки.

Одно из первостепенных правил - не жалейте пленку, если вам захочется снять например портрет, сделайте хотя бы десять кадров из разных ракурсов и положений.

Мыльницы без зума
Мыльницы с зумом